|
Б. Рязанцев
- Мне нравится ее тембр - сказал скрипач.
- Кажется, он именно аткой, какого вы добивались. Но скрипке нужно расскрыться. А для этого нужна "доводка" смычком, нужно ее разыграть" самыми сложными произведениями, для которых она. на мой взгляд. и создана...
Через несколько недель инструмент стал обретать свой голос - чистый, насыщенный, яркий. он раскрывался все больше и стал звучать гуще, если такое определение применимо к скрипке. она сохняняла все цвета музыкальной радуги в полном регистре.
- Состоялась скрипка, - заключил наконец музыкант.
- Я, впрочем, могу ошибаться. А потому стоит проверить у коллег и по магнитозаписям. а в принципе это итальянский тембр.
- Я настраивал ее по данным инструмента Страдивари, - подтвердил мастер.
Акустические данные лучших, скрипок, изготовленных великими итальянскими маэстро, опубликованы в специальных музыкальных изданиях за рубежом. но эти сведения не раскрывают, однако, главной тайны - тембрового звучания смычковых, рожденных в семействах гварнери и Страдивари. Позднее мастер сказал мне:
- Убежден, что итальянцы конструировали и настраивали каждую скрипку по формулам, известным только им. А они-то и остались тайной за семью печатью. поверьте, не механическое копирование их инструментов. ни точнейшее соблюдение толщин в деках, ни скрупулезное повторение изгибов эфы и обечейки еще не разу не давали эффекта. КАЖДАЯ СКРИПКА, если она изготавливается серийным способом, в единственном экземпляре - уникальна сама по себе.
- А формулы, если они существовали. остались неразгаданным достоянием итальянца?
- Как сказать - уклончиво отозвался мастер.
- У меня есть кое-какие догадки.
- Лукавит Аркадий константинович - знаменитый скрипач - он, как и всякий ученый, предельно осторожен. Все у него давно выверено и опробовано. И, представьте, нет в этом ни шаманства, ни шарлатанства. проверять публично аналогичность звучания старинных и только что созданных скрипок приходилось мне и моим студентам. и сохранять при этом инкогнито автора.
Аркадий Попов рос в семье ученого биолога. В каникулы бродил с отцом по Кавказу, жил с ним на биостанции, познавал живую природу. Учился в школе, хватало времени и назанятия музыкой. Приохотился к скрипке. В те годы где жили Поповы. работал, работал выпускник Московской консерватории. композитор Александр Александрович Поляничеснко. Он был одержим идеей создать скрипку, которая бы "говорила" голосом Гварнери. К нему то и зачестил Аркадий. Полянич - так подписывал свои инструменты мастер - очень многому научил подростка.
Нло передать совою технологию, найденную интуитивным и экспериментальным путем, он никому не успел... Уехал из Орджоникидзе и художник, который давал аркадию уроки живописи.
Идея использовать гармонию звуков великих маэстро непосредственно в основной работе явилась ему не сразу. Она вызревала исподволь, постепенно. Ибо круг интересов психолога Попова и так достаточно широк.
Любой музыкант подтвердит, что нет другого инструмента. более полными возможностями обладают смычковые, сработанные великими итальянскими мастерами.
Тем не менее. как свидетельствует Попов, даже эти рамки можно расширить. Сотни, тысячи энгранн. найденных учеными, проявили себя универсальным. инструментом, своебразной отмычкой различных проблем. испытывая каждую математическую модель, Аркадий Константинович заставлял петь скрипки голосами... альта. виолончели. флейты. фагота. трубы под сурдиной и без нее. Причем у инструментов сохранялось полноценное акустическое звучание во всех регистрах - от самого высокого да самого низкого.
|
