|
Техника хорового исполнения складывается из навыков двух порядков:
а) сенсорных, связанных с эмоциональной сферой вокально-хорового искусства, слуховым восприятием музыки и эмоционально-волевым началом в передаче ее;
б) двигательных, связанных с механической работой певческого аппарата (у певцов) и дирижерского аппарата (у хормейстера).
Особенности хорового пения.
Хоровое пение имеет свою технологическую сторону, в большой степени связанную с певческой природой этого искусства. Управление процессом пения и контроль за ним осуществляются с помощью качественной оценки звучания голоса, которое должно быть естественным, свободным, темброво окрашенным. В этой связи одним из главных моментов в организации процесса пения становится развитие вокального, зонного слуха (Зонный слух — способность различать и воспроизводить небольшие зву-ковысотные отклонения — интонации — внутри одной музыкальной ступени,. в пределах зоны), тонко реагирующего на отклонения от нужного тона и улавливающего богатую гамму красок человеческого голоса. В процессе овладения вокально-хоровой техникой именно это становится серьезной задачей воспитания певца хора.
Путь к вокальному искусству лежит через определенные трудности.
«...Взять в руки свой инструмент, рассмотреть его устройство, следить глазами за его работой певец лишен возможности, а придать своему инструменту — гортани — нужное, наиболее удобное и выгодное положение, как это делает инструменталист, певец может только интуитивно, по догадке, не имея возможности при помощи зрения удостовериться в правильности положения своего инструмента, что является первым условием в работе всякого музыканта». Инструменталистам в звукоизвлечении помогают руки (при игре на струнных и ударных инструментах), губы (при игре на духовых), а органистам, пианистам и арфистам также частично ступни ног (педали). Певцу же «приходится пользоваться средством, не поддающимся простому наблюдению и'управлению,— дыханием, сложнейшим процессом, находящимся в зависимости от многих трудно осознаваемых и преодолеваемых влияний». Третьей трудностью исполнения является незнакомый инструменталистам способ повышения и понижения тона.
«Насколько эта работа у инструменталиста проста и подчинена его пальцам, настолько же у певца она выходит за пределы его непосредственного наблюдения и выполняется скрытыми в гортани голосовыми связками, функции которых не поддаются нашему контролю и совершаются чисто рефлективно.
Наконец, инструменталисту не приходится сопровождать свое исполнение произношением слов, что является обязательным и трудно одолеваемым искусством для певца».
|
