О ТАМАРЕ ЦЕРЕТЕЛИ

В 1990 году мы могли бы праздновать 90-летие Тамары Церетели. Но почему то эта дата прошла незамеченной. Может быть, потому, что она была  королевой старинного русского романса? Могла ли она предположим.. что Россия, так любившая ее при жизни, не вспомнит свою любимицу, Отдавшую свою душу, свое творчество и свою жизнь русской культуре? Конечно, она об этом не думала и когда в 1923 году навсегда покидала Грузию, они не отмечали 30-летие ее концертной деятельности. Ведь юбилей до сих пор небыл исключительным событием для исполнительницы цыганских романсов.

Представителям неофициальной культуры официальные круги сменили исключение потому, что всероссийская слава ее была прочной, безусловной длительной. Среди исполнителей русского старинного романса она была фигурой номер один. Не случайно именно ей единственной удалось получить укромное, но все-таки официальное звание заслуженной артистки. Правда, это дала ей Грузия, всегда считавшая Тамару Церетели своей артисткой. В России никакие звания исполнителям этого жанра до недавшего времени недовались. Именно поэтому не была написана при жизни певицы ее биография,  сейчас мы имеем весьма отрывочные биографические сведения. Даже после Появления брошюры Мераба Табукашвили.

Тамара Церетели родилась в 1900 году в селе Свери Кутаисской губернии. Росла она в культурной, интеллигентной семье небогатых грузинских помещиком Среднее образование она получила в кутаисском закрытом учебной заведении святой Нины.
Может быть, учеба в этом своеобразном духовном лицее для девочек и наложила печать какой-то особой возвышенности, строгости, душевного благородства на ее творческую палитру. За внешней мягкостью, эмоциональной глубиной, которыми она очаровывала своих слушателей, скрывалась и большая сила воли. Не каждая грузинская девушка решилась бы в 1920 году стать эстрадной певицей. До революции в Грузии на эстраде работали в основном приезжие артисты, а не грузинские женщины. Для того, чтобы пойти на эстраду, стать первой среди гразинских певиц, надо было быть одержимой. Судя по тму, как активно строила свою судьбу, она такой и была.
В 1917 году она поступает на медицинский факультет в только что открывшийся в Тбилиси университет. Но когда через год появилась возможность отдаться любимому делу — пению и музыке, она уходит из университета. И это не нее. Ради любимых романсов, ради настоящего творчества она находит в себе мужество и бросает через год даже консерваторию. Так начинается ее самостоятельная концертная деятельность. Сначала она ездит с концертами по городам Грузии. А в 1923 году Церетели покидает родину и пускается в концертные странствия по бескрайней России. Уезжала она из Грузии всего на несколько лет, а получилось, что на всю жизнь.
Чем же можно объяснить этот удивительный факт, что грузинская девушка стала лучшей исполнительницей русского старинного романса? Это чудесное превращение произошло благодаря встрече с замечательным русским музыкантом и композитором Борисом Прозоровским.
Через всю жизнь Тамара Семеновна пронесла в своей душе-чувство благодарности этому человеку. Тем не менее роль Прозоровского в ее судьбе обычно
1 Дополнительные сведения о Борисе Фомине желающие могут найти, обратившись к более ранней публикации нашего альманаха («Молодежная эстрада», 1991, № 3).
 
 
замалчивалась.  О нем  старались говорить и не писать. Но в  192( годы никто не сомневался в том, Ч Церетели вывел на эстраду име он — Борис   Прозоровский.   Это научил ее манере исполнения, дал репертуар, стал ее концертмейстер и автором исполняемых ею романс. Встретились они в Тбилиси, там по готовили   концертную   программу ' там провели свои первые гастро: Уже в 1920 году в тифлисских газет появились первые восторженные а' зывы об их выступлениях в грузи; ских домах,  салонах,  на вечерах праздниках. Вскоре Тамару знали любили не только в Тифлисе, но и других городах Трузии. Поэтому ден ее отъезда в Россию был днем грус~ ным для Грузии.
Первый столичный концерт Тама; ры Церетели и Бориса Прозоровского состоялся 4 ноября 1923 года в зале Московской консерватории. С этогя памятного концерта и началось no6eJ дное шествие этого замечательного) дуэта. С 1924 года устанавливаются ее традиционные первоянварские выт ступления в Колонном зале, в этом же году Лондонское концертное бюро приглашает Церетели в Австралию. Разумеется, в те годы эта поездка не могла состояться. Но певица никогда не роптала на свою судьбу и всегда была рада встрече с публикой, было ли это в столице, или в глухой провинции, в России или в Средней Азии.
В это же время начинаются гонения на цыганский романс, что омрачает и усложняет жизнь всех исполнителей этого жанра. Они все становятся, хотя и негласно, артистами третьего сорта. А это влечет за собой ограничения концертной деятельности, рекламы, прессы, появления в эфире, записей на пластинки и права на получение званий. Конечно, артистическую деятельность Церетели не так просто было ограничить — настолько она была популярна. В свои концерты она приглашала на два-три номера только великих артистов — Давида Ойстраха, Екатерину Гельцер, Антонину Нежданову, Михаила Чехова, Владимира Давыдова.
Хвалебными рецензиями певиц цыганского жанра тогда не баловали. Как бы исполнитель прекрасно ни пел, авторы заметок не упускали случая, чтобы обругать сам жанр. «Тамара Церетели — безупречная исполнительница, она показала нам подлинную цыганщину, без грязненькой щекочущей нервы пошлятины». «У Тамары Церетели большое чувство такта, нет слащавости, ходульности, дешевых приемов. Все эти пустышки и безделушки в исполнении Церетели приобретают высокое значение». Вот такими причудливыми рецензиями приходится сейчас восстанавливать творческий пугь этой певицы.
Не избежала Церетели и жесткого давления Главреперткома с его вечными «чистками», стремлением повернуть репертуар исполнителей старинного романса к современности, к революционной тематике. В начале 1930-х годов и Церетели пришлось петь революционные песни и песни гражданской войны. К счастью, этот «революционный период» в ее творческой биографии длился недолго. К середине 1930-х годов появляются ее пластинки с излюбленными вещами: «Вернись», «Он виноват», «О, позабудь былые увлеченья».
В эти годы певица много работает с Борисом Фоминым. Их творческое сотрудничество началось еще в 20-е годы, когда Фомин преподнес певице «Романс».

В статье использованы материалы из книги Г. Скороходова «Звезды советской эстрады».

Г. Скороходов