духовная музыка

А.  МОХОНЬКО,
зав. кафедрой духовых и эстрадных оркестров     Кемеровского   государственного института культуры

В ПОСЛЕДНЕЕ ВРЕМЯ во многих клубах и домах культуры Кузбасса заметно изменилось отношение к жанру духовой музыки. К сожалению, не в лучшую сторону. Давно не слышно духовой музыки на танцплощадках и в парках. Медленно растет число духовых оркестров в сельской местности. Ввиду своей малочисленности, низкого исполнительского уровня только некоторые из них решаются выступать на смотрах...
В чем причина создавшегося положения? Ссылаются обычно на нехватку инструментов и их низкое качество. Действительно, если состав оркестра неполный, если тембр тусклый, звуки невыстроены, извлекаются с трудом,— все это незамедлительно сказывается на снижении уровня исполнительской культуры, и в конечном итоге жанр теряет авторитет, теряет  свою  популярность.
Но причина не только в этом. В какой-то степени... она — в ориентации руководителей клубов и хозяйств. Всегда отыщутся четыре-шесть любителей модных ритмов, способных исполнять шлягеры в четыре аккорда. И громко, и просто, и молодежи нравится. Намного больше хлопот и трудностей появляется с организацией и работой духового оркестра. Как найти грамотного, влюбленного в свое дело специалиста, обеспечить его жильем, зарплатой? Где приобрести хорошие музыкальные инструменты, нужный репертуар, отыскать помещение для занятий, выделить на них время в расписании клуба (ведь по соседству с духовиками не смогут нормально работать другие самодеятельные коллективы)? Ратуя за расширение возрастного состава участников духовых оркестров, надо будет создавать и их спутники в школах, ПТУ. А значит — еще дополнительные заботы... Проблемы, проблемы, проблемы. И далеко не каждый администратор рвется их разрешить, занимается тем, что попроще, что не требует ни материальных, ни духовных   затрат.   Отсюда   и   результат.
«Нужна   живая   музыка».   Эту   фразу руководители духовых коллективов слышат от представителей органов культуры и администрации хозяйств при приближении красных дат календаря. О духовом оркестре нередко вспоминают только тогда, когда нужно создать «соответствующую торжественную обстановку» на очередном мероприятии.
Слов нет — обслуживание праздников, демонстраций, участие в общественно-политической жизни своего города или села — дело необходимое. Но если любой разговор о духовом оркестре замыкается на обслуживающей его функции, если обнаруживается потребительское отношение к этому жанру, трудно бывает, а подчас попросту невозможно возродить его, игнорируя творческое развитие коллективов, немыслимое без повседневного учебно-воспитательного процесса, без постоянной   концертной     деятельности.
Что исполнять? Этот закономерный вопрос возникает у руководителей духовых оркестров на ежегодных областных смотрах во время критического анализа программ самодеятельных коллективов. В самом деле, что же играть? Ориентироваться ли главным образом на традиционный для этого жанра прикладной репертуар — марши, торжественные пьесы, гимны, или же широко использовать репертуар концертный, включая в программу народные песни, сюиты, фантазии,  поэмы  и увертюры?..
Ответ на этот вопрос не так уж и прост. Возьмем, к примеру, традиционный жанр марша, который, на первый взгляд, мало отличается от других пьес прикладного репертуара. Кроме сложившихся классических образцов строевого марша, имеющего четыре части, в настоящее время появились и произведения нового направления.   Родилась       форма   так называемого «песенного» марша, в основе которого лежит оригинальная разработка или варьированное цитирование известных, любимых народных песен. Их охотно играют самодеятельные оркестры.
Но естественно стремление коллективов к расширению репертуара за счет чисто концертных произведений. Однако тут немало сложностей. Некоторые руководители, стремясь вернуть популярность духовой музыке, выбирают для своих оркестров сложные пьесы, имеющие симфоническое развитие. Любители же зачастую не готовы к освоению столь трудного репертуара, и чрезмерное усложнение мелодического и гармонического языка, формы и структуры произведения оборачивается невыполнением поставленных художественных задач.
Сегодня самодеятельные духовые оркестры нередко прямо противоположны в своих репертуарных пристрастиях. При знакомстве с одними из них создается впечатление, что современные веяния их не коснулись, и музыкальная эрудиция руководителей остановилась и застыла на уровне 40—50-х годов. Тем временем другие руководители, стремясь уйти от примитива и шаблона, начинают копировать эталонные образцы «чужих» жанров, забывая то обстоятельство, что при скромных выразительных средствах и маломощности оркестровых коллективов такое копирование способно лишь дискредитировать, а не возвысить жанр духовой музыки.
Большинство наших оркестров черпает репертуар из сборников издательства «Музыка», нотных фондов межсоюзных домов самодеятельного тзорчества, областных научно-методических центров. Нередко, однако, репертуар этот оказывается не по силам сельским музыкантам. Ведь им необходимы современные по ритму, гармонии, актуальные по тематике произведения с аранжировкой средней трудности для малого и среднего составов. Поэтому, за неимением   ничего   другого,   руководи-телям приходится делать собственные оркестровки, во многом неумелые, уступающие тем, которые могли бы сделать профессионалы.
Кто же разрешит эту проблему, грозящую   превратиться   в   «вечную»?
...В состав духового оркестра ДК города Мыски Кемеровской области введены гитара-бас и два саксофона. Саксофоны встречаются сейчас во многих оркестрах. Но играют они в основном дублирующую роль, исполняя партии альтов, теноров, валторн, баритона. В этом же коллективе у саксофонов — самостоятельные партии, что обогащает традиционное звучание, поззоляет включать в программу разнообразный современный  репертуар.
Сегодня нельзя без новаций! — так считают руководители ведущих оркестров, стремясь расширить привычные рамки жанра. По их мнению, не стоит избегать новых ритмов, гармоний, современной манеры игры, импровизационности. Тем более что   в   последнее   время   идет  активный поиск новых выразительных средств во всех сферах музыкального искусства. И поиск этот не может не коснуться жанра духовой музыки.
И снова о проблеме кадров. Что греха таить, выпускники-горожане с большой неохотой едут на работу в сельский клуб. Психологически такой выпускник, несмотря на все наши старания, сориентирован на деятельность в привычной ему городской среде. Следовательно, будущих руководителей для села надо искать в сельской местности... Так-то оно так, но  и  здесь  возникают преграды.
Духовых оркестров на селе — единицы, и их участников, желающих учиться этой специальности в институтах культуры, практически нет: непрестижно. Вот почему нам приходится принимать всех желающих. Многие не выдерживают нагрузки, не могут освоить и полюбить за время учебы духовой инструмент. В результате мы теряем студентов. Мало руководителей отправляется работать   в   село,   значит,   мало   возникает новых духовых оркестров, не увеличивается контингент любителей-духовиков.  Вот  и  замкнулся  круг...
Каков же выход? — На мой взгляд, необходимо организовать при институте культуры двухгодичные подготовительные курсы — сельфак. За это время абитуриент сможет освоить незнакомый ему инструмент, ускоренными темпами пройти курс музыкального училища. А затем уже — поступить в институт. Только тогда наши выпускники будут возвращаться грамотными специалистами и плодотворно работать в своих деревнях и селах.
Считаю, что назрела необходимость создания духовых отделений во всех детских районных музыкальных школах, во всех культурно-просветительных училищах. Необходимо, чтобы духовой оркестр зазвучал в общеобразовательных школах и домах пионеров, клубах и парках... Мы должны приложить все силы, дабы вернуть духовой музыке ее былую популярность!